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Las muertas son más que cuerpos inertes

por Geeksha 

Estaba recién llegada a Chozas* cuando descubrí la Portalén. Mi intención era pasar unos meses codeando una bioinstalación interactiva y coordinando los previos de un evento de arte, tecnociencia y sociedad que tendría lugar cuatro meses después en una ciudad bastante cercana a la comunidad.

Un día, en una conversación de sobremesa cualquiera, bebiendo licor de ruda, me mencionaron que en la cima de la colina había varios monumentos megalíticos prehistóricos que habían sido utilizados como lugar de culto en la época de la cultura celta en Galiza. Allí, en el Monte Seixo, en la llamada Montaña Máxica, se encontraba un templo solar por el cual pasaba el primer rayo del solsticio de verano y el Marco do Vento, un menhir de 6 metros de altura dónde confluían las fuerzas del universo…y que servía de referencia geográfica para llegar a la Portalén, la puerta hacia el más allá.

Entre dos grandes rocas graníticas de magma solidificado hace millones de años y bajo un dintel colocado de manera intencional en tiempos celtas, se encuentra el acceso. El ritual como algoritmo mágico  se ejecuta en la noche del 31 de octubre, su momento de mayor activación. Se debe entrar por la puerta en  dirección Norte-Sur, pasando de la dimensión de las vivas a la dimensión de las muertas para depositar las ofrendas que deseas ofrecer y plantear las preguntas que tu cuerpa sienta como necesarias. El viento te traerá la respuesta ancestra, respuesta que no deberá ser compartida con ninguna otra persona. En una iteración hechicera, cada persona atraviesa la puerta en solitario y regresa. Regresa a la dimensión de las vivas dónde le espera el silencio cómplice de las compañeras.

En uno de estos regresos me llevé conmigo dos puños de tierra activada en una bolsa.

Acabado mi periodo en las faldas del Monte Seixo, ya de vuelta a casa, le propuse a unx compa hacer una experimentación con semillas de rúcula. Una experimentación que para mí constituía un homenaje a esas muertas sanadoras que forman la constelación de mis ancestras y que recuerdo en cada experimento de biolab, en cada algoritmo mágico colectivizado. Una nueva ofrenda.

Plantamos la rúcula en dos cajas: una de ellas tenía íntegramente tierra del gallinero, la más rica en nutrientes del contorno. En la otra mezclamos esa misma tierra con los dos puños de  aquella de la dimensión de las muertas que había traído conmigo de Galiza.  En ambas plantamos el mismo número de semillas en idéntica disposición: 4 semillas plantadas en cada hoyo a dos centímetros de profundidad. El espacio entre hoyos era de 3 centímetros. Las cajas las colocamos elevadas y contiguas en una zona de sol/sombra. La rutina de riego establecida era idéntica para ambas:  un riego aproxidamente cada dos días, en el momento en que la tierra comenzaba a perder humedad.

A los pocos días había comenzado a brotar la rúcula, mucho más generosamente en la caja que no  contenía tierra de la Portalén. Pasado un mes, esa misma caja estaba repleta de rúcula que recogíamos. En la otra caja sólo habían brotado cuatro plantitas que no habían llegado a desarrollar hojas y que progresivamente se fueron secando…

La tecnociencia situada no puede olvidar que las muertas son más que cuerpas inertes.

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  1. Chozas, comunidad gallega dónde viven algunas personas amigas, con las que había compartido hacklab y experimentaciones previamente.
  2. Calafou, una comunidad ubicada en Vallbona d’Anoia, Catalunya.

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Geeksha
Programadora y artista digital. Apasionada de las tecnologías libres,
del DIY/DIT y del hacking de la vida cotidiana como modo de
transformación social.

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La Bruja como figura feminista de resistencia social

 

Por Frida Cartas

Porque como dijo Franca Radame:

Las hogueras todavía existen,
y yo antes o después puedo
acabar dentro

Irrefutablemente la historia nos demuestra que son mujeres las que han sido criminalizadas, perseguidas, estigmatizadas y asesinadas por razones de género como fondo, anclados en una misoginia rapaz, aún en aquellos siglos y épocas en los que ni feminismo ni teorías de género había para analizar esta situación como tal.

Dicho de esta manera, centrémonos en las brujas, que no eran otra cosa que mujeres con amplios conocimientos de astronomía, matemáticas, medicina, filosofía, espiritualidad, entre otras cosas; eran principalmente mujeres reconciliadas y conocedoras con su cuerpo y todo lo que ocurría allí: menstruación, embarazos, abortos, lactancia, infección, etcétera; conocedoras también de su propia sexualidad y placer… mujeres con una amplia autonomía y determinación.

Y bueno, con todo esto, lógicamente eran mujeres que escapaban al control y normas sociales, sobre todo de la moral en turno y de la iglesia, por ello mismo se les cazaba, como seguramente hemos visto, leído o escuchado en algún cuento, una película o algún libro.

La especulación y difusión de que hablaban con el diablo y le servían, hacían el mal, eran sucias, oscuras, feas, monstruas, y deseaban acabar con la vida, atentando el orden, la paz y belleza del mundo, fue una excusa perfecta desde las religiones para esta caza y sus asesinatos.

Por ello en este texto voy a comentar un poco sobre la bruja como figura feminista de resistencia social en las luchas y movimientos políticos, y en específico en las luchas feministas. ¿Por qué? Porque soy feminista. Pero porque más allá de eso, es aquí, en las luchas de las mujeres, y las luchas con enfoque de género, donde más actual y presente se encuentra hoy día esta figura de resistencia.

Desde la intercontinental frase: “Somos las nietas de las brujas que no pudiste quemar”, millones de mujeres y otras corporalidades con expresiones de género no hegemónicas, de distintas identidades sexuales, han expresado en la calle, en sus vidas, desde su cuerpo, su repudio a todo un sistema heteropatriarcal y capitalista, que no sólo les ha impuesto un mandato heterosexual de cómo deben comportarse, qué deben sentir, cómo deben ser y cómo deben actuar, y hasta cómo deben verse, en este mundo.

Esto es, diversas imposiciones y mecanismos de control, que pretenden sujetarles social y simbólicamente para cumplir determinados roles durante sus vidas: ser las reproductoras de vida a través de maternidades, ser las educadoras de familia, ser las cuidadoras de todos excepto de ellas, ser las pulcras, las buenas, las dulces, las frágiles, las delicadas, las femeninas, las que “calladitas se ven mas bonitas”, las que sueñen con el gran hombre, fuerte y responsable “que las proteja”, porque evidentemente se asume que son tontas, hormonales, inseguras, y que solas no son nada, no valen mucho y no van a poder hacer algo… Cuando en realidad no son tontas, ni hormonales, ni frágiles, ni ningunos de estos enfermos estereotipos de género que repercuten en muchísimos casos y tipos de violencias a diario, minuto a minuto, en el mundo.

Las mujeres son, fíjense… entre otras cosas, las que sostienen la economía global con el trabajo del hogar, el trabajo sexual y el trabajo de cuidado, crianza o maternidad (en el espacio privado) sin recibir por esto una remuneración económica, obviamente porque se les ha mentido y hecho creer que ese es su papel, su deber, lo normal, lo lógico, el “quehacer” le llaman, “hacer la comida”, le dicen, cuando en realidad ese trabajo del hogar es el primer eslabón de la cadena económica en el mundo, y es un trabajo que implica a la vez muchos otros trabajos (enfermeras, administración, maestras, etc).

Pero, bueno, este es sólo un ejemplo.

Donde principalmente las mujeres viven atadas, por demás oprimidas y violentadas es en sus cuerpos con relación a la sexualidad y todas las expresiones. Para empezar se les ha creado la idea que su sexualidad va en función de sentirse o saberse amadas, y amadas además por un hombre, para no variarle. El virus del amor romántico. Le han reducido la amplia y vasta sexualidad a la genitalidad, aunque tampoco le permiten hablar de su vulva o conocérsela, para quien la tiene pues, recordemos que hay una amplia diversidad de mujeres como las trans y no, no todas tiene una vulva, ni todas tienes un pene (hay cirugías, hola). Somos y existimos más allá de genitales.

El cuerpo de las mujeres parece pertenecerle a todos los demás, menos a ellas mismas.

Y esto tiene una relevancia y trascendencia enorme, porque es en este cuerpo, como campo de batalla, robado a ellas, donde el Estado, los gobiernos, el capitalismo y el sistema heteropatriarcal, mantiene las bases de mucho de su poder político, social, económico y global.

Es aquí donde podemos apropiarnos de la bruja como figura feminista de resistencia social, contra todo este mandato y abuso de poder sobre nuestra propia existencia. La bruja como esa mujer con determinación y autonomía que no está dispuesta a callar, a ceder, ni tiene por qué, y que se reapropia de su cuerpo, se los arrebata porque es suyo y de nadie más, y ejerce su sexualidad de manera combativa, desafiante, y lo manifiesta tanto en el espacio público y privado. La bruja que  escandaliza, aterroriza, que hace el “mal”, que es la “suciedad”, lo “feo”, lo “anormal”, lo que “atenta” contra la vida y el bien establecido, blá blá blá…

– La que aborta es asesina y perversa como una bruja, ¿no?

– La que se masturba cuando y porque quiere está haciendo mal porque la vulva es sólo para complacer al macho, es bruja.

– La que quiere coger por coger, mandando al carajo el romanticismo y el vamos a conocernos antes de irnos a la cama, es bruja.

– La que ama su menstruación y la usa en sus plantas o su piel, es bruja.

– La que elige disfrutar del placer sexual con otras mujeres es sucia y es bruja.

– La que descarta el juego de té y la idea de casita feliz por siempre en el paraíso romántico a lado de un hombre, va contranatura y es bruja.

– La que no quiere parir, ni gestar, ni reproducirse, es la malvada que atenta contra los designios de dios y la naturaleza, y es bruja.

– Las que eligen salir solas a bares, o irse de viaje por el mundo, simplemente porque les place ir solas sin la compañía del varón, porque no los necesitan, son brujas.

– Las que por encima del médico que da la órden, deciden si la toman o no, son brujas.

– Las que ponderan su enriquecimiento intelectual y educacional como un arma para su empoderamiento y no están ocupadas en hallar el príncipe azul, son brujas.

– Las que procuran su propia salud sexual, física y emocional, sin ir por la vida haciéndola de nana de nadie, ni de sus padres, es bruja.

– Las transexuales que rechazan el género socialmente asignado y buscan su propia identidad binaria o no, y tocan la “intocable biología”, son brujas.

– Las transgénero que crean su propia monstruosidad para fugar del género, son brujas.

– Y hasta la que simple y sencillamente hace algo tan orgánico como escuchar a su cuerpo en la salud y en la enfermedad, es bruja.

Y brujas son, que resuene muy alto, todas y cada una de las que han reinvindicado y resignificado su propio ser yo ante el mundo, y defienden su libertad resistiendo todo un sistema que ya no las caza con fuego y la guillotina o las encierra en calabozos, claro está, pero que igual que hace siglos inquisidores las persigue, las sigue cazando y matando, con formas que han cambiado, desde muy sutiles hasta las más evidentes y violentas como el feminicidio. Las sigue cazando con lenguaje, con formas de malnombrar para despolitizar, invisibilizar y minimizar. Las hogueras sólo han cambiado de forma.

Estas brujas contemporáneas son también quienes en un acto de sororidad y solidaridad han hecho manada y han compartido sus experiencias y haceres con otras y otres, liberándoles así también del yugo opresor, o al menos haciendo conciencia de esa opresión y resistiendo juntas. Igual que hicieran las brujas en los antepasados, al reunirse para establecer lazos fraternos entre perseguidas y criminalizadas, reunirse para disfrutar del estar juntas y saberse acompañadas… los famosos aquelarres: encuentros lúdicos, placenteros, de intercambios de afectos, conocimientos, hechizos, y demás… y que se nos han vendido como las fiestas donde complacían a satán y hacían rituales de muerte.

Estas brujas luchadoras, hermanas y sororales, también hallan hoy día su correlación con la diosa bruja Aradia, figura importante en la Stregheria, la Wicca y otras formas de neopaganismo actuales. Arabia, esta hija mesiánica de la Diosa Diana, que vino a la tierra para enseñar a los pobres y a los oprimidos la brujería como medio de resistencia social.¡Toma ya!

En América, nuestro golpeado y colonizado continente, hay rastros de un colectivo de mujeres feministas en la práctica, en USA, entre 1968 y 1971, se hacían llamar WITCH (Conspiración terrorista internacional de las mujeres del infierno), que cuando salían a manifestarse a las calles, llevaban escobas y hacían misas, rituales, y maldecían públicamente a funcionarios del gobierno o fabricaban allí amuletos para ellas y otras mujeres que se acercaban, para que las protegiera de leyes coercitivas o alguna figura política que hacía declaraciones misóginas.

En México, existen las yerberas y las hechiceras, muy difundidas, aunque con esa visión androcéntrica de que engatuzaban al hombre con embrujos, alimentos, ungüentos, y demás; ó existen también los referentes de bruja en la vida política, “haciendo trabajos” para presidentes o gobernadores que han solicitado servicios para controlar el país. Pero ni uno ni otro, somos más que clichés, más que leyendas, más que películas, somos mujeres, diversas e infinitas mujeres. Y estamos vivas.

Día a día, las que resistimos al sistema heteropatriarcal y capitalista siendo las malas del cuento y las que “atentan” contra la vida y el orden establecido, somos brujas, somos libres. Y ojalá que acá en México pronto podamos reunirnos en una Asamblea de Brujas Disidentes y salir a espacios públicos a “atemorizar”, y nos visibilicemos así en las calles haciendo conjuros y hechizos en forma, ¡el caldero a la calle! Y mezclando con ello toda la cosmogonía indígena tan rica que nos empapa, y sumando además las demandas, consignas y percepciones de nuestros feminismos radicales, sólo porque siempre decimos que en realidad: “No somos las nietas de las brujas que no pudieron quemar”, ¡Somos las brujas que mataste! Que quemaron, estamos acá… hemos vuelto y se los vamos hacer pagar.

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Frida Cartas es feminista, activista por los derechos humanos de las mujeres y niñas; mexicana, nacida en el norte caluroso, violento y cuasi fronterizo de ese país. Un día así casual huyo de su tierra natal y comenzó a cuestionarse feministamente su identidad sexual (género, orientación y política). Devino entonces transexual y se descubrió además con una condición intersexual de nacimiento. Todo un estuche de pólvora.

Actualmente escribe para distintos medios impresos y electrónicos, es tallerista en temas de sexualidad humana con perspectiva de género y derechos humanos, acompaña abortos seguros en hospital y casa, a madres con hijas en feminicidios, a mujeres en situación de duelo o depresión, y freelancea como procuradora de fondos para proyectos feministas en AC’s u ONG’s, aunque si le preguntan cómo se define, ella dirá que es sólo una escritora feminista, una mujer feliz, y una radical ama de casa y trabajadora del hogar. No le gusta la gente y prefiera socializar con gatas.

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La risa erótica como talismán

por Anna Adell

La etimología revela las divergencias entre los parámetros morales contemporáneos respecto los de la época clásica. Pascal Quignard, en El sexo y el espanto, brinda buenos ejemplos de cómo el vocablo castitas tenía más que ver con la “integridad de casta” que con ningún tipo de pureza virginal. Asimismo, virtus se refería al vigor viril, al poder del hombre libre o vir frente al servus.

mosaic dancers - le bastart
roman mosaic, dancers

Los romanos estaban obsesionados con la potencia viril, de ahí que el falo (Fascinus) fuera el icono más reproducido, a modo de amuleto o divinidad priápica. El Príapo griego se asimiló en Roma a Mutuno Tutuno, dios fálico sobre el que se hincaban las recién desposadas en el templo de las vestales.

Durante las fiestas de fertilidad romanas era costumbre la procesión de un fascinus gigante mientras se recitaban versos obscenos, los llamados cantos fesceninos. El lenguaje que sale como torrente sin dar tiempo a mentir, grosero y soez, violento y lascivo, aleja el mal de ojo. La risa sarcástica conjuraba la potencia sexual, la fecundidad de las tierras, la victoria bélica.

ama no uzume - le bastart
Ama No Uzume dancing, Japanese drawing

Inicialmente los versos fesceninos eran insultos sexuales que chicos y chicas se lanzaban mutuamente. El disfraz y la inversión de rangos era propio de este tipo de farsas: en las saturae los hombres se disfrazaban de macho cabrío y se ataban un olisbos (consolador) en la cintura, o se vestían de lobos y se flagelaban; en las matronalias las matronas se convertían en siervas.

Quignard descubre un paralelismo entre estos ludibriumromanos y la Pasión de Cristo: la exhibición pública, la obscenidad sarcástica de la corona de espinas y de su desnudez mancillada… Cuenta el historiador que cuando los jesuitas trataban de evangelizar a los chinos del siglo XVII estos se reían de tan cómica escena.

Pero para los devotos cristianos la Crucifixión no tenía ni puñetera gracia, y fue precisamente para disipar el terror delirante del via crucis que los sacerdotes incitaron entre sus feligreses otro tipo de risa, el risus paschalis. A esta práctica ritual dedicó la antropóloga Maria Caterina Jacobelli su  estudio destinado a encontrar un fundamento teológico al placer sexual.

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stone corbel. Colegiata de Cervatos

Jacobelli siguió el rastro de una costumbre secular (que se extendió hasta la Edad Moderna) practicada sobre todo en la geografía germánica: en las misas de Pascua de Resurrección, a fin de aligerar la penitencia de la Cuaresma, el cura hacía reír a los fieles soltando chistes verdes, escenificando desde el púlpito groseras pantomimas eróticas e, incluso, mostrando sus órganos genitales.

Capiteles y ménsulas de iglesias románicas, como la cántabra colegiata de San Pedro de Cervatos, dejan constancia de tiempos más laxos, en los que la fe no condenaba al cuerpo al averno sino que   invocaba su graciosa voluptuosidad para celebrar la resurrección, los ritos de fecundidad y, en definitiva, el tránsito sin solución de continuidad entre el placer mundano y el gozo celestial.

laia arqueros - femmes - le bastart
Laia Arqueros. Femmes

Nos adentramos así en el terreno de la risa erótica y sagrada, en el punto de encuentro de la Sara Bíblica y Baubo, de la nonagenaria madre de Isaac (“El que hacer reír”) y la sacerdotisa a la que la mitología griega dotó de un rostro púbico para divertir a Demeter.

La Biblia no está exenta de humor, y a menudo son los personajes femeninos los más rebeldes, como el de la incrédula Sara cuando recibe la noticia de su concepción: “¿acaso voy a conocer el placer ahora que estoy consumida y mi esposo es tan viejo?“. Se burla de la bizarra idea de ese Mago (así llama a Dios) que ni siquiera osa hablar con ella si no es por mediación de Abraham.

El aspecto físico de Baubo (su artífice casi podría considerarse el primer surrealista de la Historia), grotesco y divertido, monstruoso e irrisorio, propició que se reiniciaran los ciclos estacionales.

laia arqueros - baubo - le bastart
Laia Arqueros. Baubo me salve

Cuenta la leyenda que esta anciana regordeta vestía un peplos cuando se encontró a Demeter, quien erraba triste por haberle sido arrebatada su hija Perséfone por el Hades. Se levantó el peplos ante la diosa de la agricultura y ésta no pudo menos que reír ante el espectáculo de su rostro-vulva danzante.

Esta deidad vulvar venía a ser el equivalente femenino de Priapo, pero el pudor misógeno de los siglos venideros fue relegándola al olvido.

La ilustradora Laia Arqueros ha rescatado a Baubo en reiteradas ocasiones, haciéndola capitanear su navío de féminas aventureras (Desembarco en la Rive Gauche), encaramándola en su cerda negra (versión particular, en cerámica, del jabalí sobre el que cabalgaba la diosa), o mimetizándose con ella en el gesto de levantarse la falda; dado que el deseo y la sexualidad femenina, su naturaleza indómita, es un aspecto medular de sus reflexiones.

laia arqueros - barco - le bastart
Laia Arqueros. Desembarco en la Rive Gauche

Asociada al carácter purificador de la risa erótica, la anciana cuya actitud desinhibida descarga la libido femenina y renueva la alegría de vivir, la fertilidad y el goce de la carne, era conmemorada en los ritos eleusinos (en honor a Demeter) mediante el recital de obscenidades y el sacrificio de cerdos.

Baubo también se evocaba en las Tesmoforias, otro culto a Demeter al que solo podían acudir mujeres, y en el que la exhibición de vulvas formaba parte del ritual. Arqueros ha rememorado también estos conciliábulos femeninos, rebosantes de sensualidad y misterio.

Retazos de leyendas mediterráneas y cuentos granadinos que espolearon su imaginación siendo niña se nutren entre sí para producir breves narraciones en las que se mezclan biografía y mito.

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Laia Arqueros. Tesmaforias, la comunión (para el n.4 Los Archivos de Beauvoir, Hola Ed.)

 

 

 

 

 

 

Su lenguaje plástico, de línea estilizada, trazo simplificado y discreta gama cromática, se emparenta con el de los frescos etruscos y los vasos griegos, devolviéndonos a un origen desde el que todo puede ser reinventado.

Es curioso que el sintoísmo narra una historia paralela a la de Baubo: cuando la diosa del Sol Amaterasu se encerró en una cueva porque su hermano había arrasado los campos con tormentas e inundaciones, la única que logró sacarla del agujero y devolver la luz al mundo fue Ame-no-Uzume gracias a las carcajadas que arrancó a los presentes con su baile erótico, cuando con el frenético contoneo se le abrió la túnica mostrándose su desnudez.

rurru - drawing - le bastart
Rurru Mipanochia, dibujo

Baubo y Uzume encarnan el poder de persuasión de la danza erótica y la alegría obscena que transgrede la solemnidad sagrada.

De transgresiones rituales también sabían mucho los precolombinos, en cuyos códices Rurru Mipanochia  se inspira para explayarse en una sexualidad polimorfa entre seres quiméricos, donde aguerridas féminas dotadas de arneses sexuales y máscaras transforman los cultos fálicos y sacrificiales de antaño en limbos de placer desprovistos de tabúes.

Rurru, en cada nueva saga, va ampliando su panteón, invitando a sus orgías pangenéricas deidades aztecas y nahuas en las que lo femenino, lo masculino y lo zoomorfo conviven, se confunden y alternan en festines lujuriantes.

rurru - drawing - le bastart
Rurru Mipanochia, dibujo

El sustrato mítico adquiere en la obra de Stefan Rinck un tono más siniestro y pesimista, pero  exorciza mediante el humor la escisión contemporánea entre la vida y la muerte, en cuya continuidad cíclica cifraban nuestros ancestros el sentido de la existencia.

Poco le queda de talismán sagrado a su Príapo post-mortem de arenisca, que reduce los amuletos itifálicos de las civilizaciones antiguas a ridículos esqueletos con falo erecto, cuyo simbolismo regenerador y victorioso queda anulado por su propia condición descarnada.

stefan rinck - eros - le bastart
Stefan Rinck. Eros and thanatos

Volviendo al ejercicio etimológico con el que iniciamos el texto, parece ser que los antiguos griegos acuñaron la palabra “obscenidad” para referirse a lo que ocurre ob skena en la representación teatral, lo que no se puede mostrar pero tampoco obviar (básicamente, escenas de violencia y sexo), lo que en el cine se llamaría fuera de campo.

El arte se ha interesado en mostrar lo que ocurre entre bambalinas, en colarse en los intersticios de la moral, desvelar el tabú, reírse del falso pudor… Decía el fotógrafo Erwin Olaf que retratar mujeres maduras auto-parodiándose en poses de pin-up fue liberador y divertido. Al conjugar erotismo y vejez de modo desinhibido Olaf mostraba lo que normalmente queda off escena. El grado de enfermedad social puede medirse por el sonrojo interior que sentimos ante estas imágenes naturales, sanas y, si ustedes quieren, obscenas.

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Publicado originalmente en la Revista Digital de Artes Visuales Le Bastart  el 27 de marzo de 2017.

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Anna Adell (España) directora y redactora de Le Bastart.

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El Top 5 de Rurru Mipanochia

1. Portada de la Edición especial del primer aniversario de Hystera, me gusta mucho la composición y está bien bonita y deliciosa la foto!!!
Especial Primer Aniversari
Especial Primer Aniversario
2. Portada del número «Rosa Marica». Amo los colores y la temática.
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Rurru Mipanochia

es unx cyborg construidx en Nibiru, pero desechadx a la Tierra por defectos en su sistema operativo, renace en Ciudad de México -en realidad, adopta la forma humanoide para camuflarse con la multitud; despellejando algunas personas, para asimilarse en piel a esta raza y alimentándose de la menstruación coagulada  de algunxs residentes y de esta forma absorber parte de su ADN-, estudió Artes visuales en la Facultad de Artes y Diseño,UNAM, se gradúa el año  2012 del calendario Gregoriano. En 2015-2016, el asteroide B612 pasa rozando la órbita terrestre, lo que ocasiona que al chocar este asteroide casi con el planeta Tierra, se alineara con Mercurio y así, la vibra energética provoca que sea elegidx en el programa jóvenes creadores del FONCA.

Durante años consecutivos la alineación de ciertos astros le ayudan paraque su trabajo sea expuesto en México, Latino América, Europa y E.U.A. así como publicado en revistas Nacionales como Internacionales: Chilango, Yorokobu, KaltBlut, POUSTA, The City Loves You,entre otras.

Actualmente reside junto con Océlotl y Xolotl en el Inframundo,montando consecutivamente a Zotz cada que le apetece salir de su cueva a penetrar deliciosos anos con olor a mierda seca.

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La Bala´s taste: Top 5 de La Bala Rodríguez

En rebeldía a la cruel solicitud de nombrar solo un top 5 de hysteria revista mai lob, y evitando la trampa autoreferencial, (mi corazón pertenece a la edición de Carnitas dónde colaboré con la chula de la Liz Misterio y parimos tal sabrosura) les planearé acá una ruta de fascinación de contenidos con criterios tales como: qué tan cachonda me ponen, la sonrisa que provoca volver a revisarlos y el afán de no repetir los comunes en las listas anteriores. Acá la lista de mis randoms favoritos sin orden jerárquico.

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·        Irreverencia menstrual: Rurru Mipanochia y sus videos que conmocionaron al internet

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·        “El Regreso de Ana Suromai” de Liz Misterio

Nico

·        La cicatriz/ Videoperformance de Nicolás Cuello

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Sergio

***Bonus:

Especial Primer Aniversari
Especial Primer Aniversari
·        Las chichis de Liz en la Editorial#6 Primer Aniversario

isabella

·        GREEN PORNO

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Top 5 de Yolanda Benalba

Yolanda Benalba nos comparte un #Top5 muy gordx, guarrx, putón y potente 😉 <3
gordas2
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Entrevista con Courtney Trouble, icono porno queer

https://hysteria.mx/entrevista-con-courtney-trouble-icono-porno-queer/

yosjuan

Proletari-ano  de Yosjuan Piña

marcyImperial Beach por Marcia Santos

slideernest

Un dildo casero – por Ernest Graves

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Top 5 de Maga Salazar

Me gusta participar en Hysteria! Revista y me gusta mucho leerla, me gusta hablar de ella y me gusta encontrar entre sus textos y trazos a personas inquietas, valientes, que con humor trasgreden y remueven lo que se da por hecho, o de plano de lo que no se habla. Me gusta hysteria! porque el formato es de lo más relajado pero acertado y directo. Me gustaría verla impresa jajaj (a muuuuchxs) pero tenerla en línea es muy efectivo para que muuuuchxs más la disfruten. Me gustan sus portadas y su galería X. Me gustan las fiestas que organizan porque son la oportunidad de abrazar y reconocer a quienes participan en todos los niveles de creación de este precioso espacio independiente, inclasificable y lleno de energía y compromiso.

¡Gran y feliz CINCO ANIVERSARIO querida Hysteria! Revista y que sigan muchos más!

1_ Conoce el trabajo de Ania Pawlik  

ilustración por Ania Pawlik
ilustración por Ania Pawlik

2_ Por una vejez Digna y Diversa

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3_ Entrevista a Gabriel Bruno García sobre el proyecto fotográfico Naked Man 

4_ ¿Donde están los negros? El caso de los Afromexicanos 

5_  El Gozo – video de Magalli Salazar 

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Maga Salazar. Ciudad de México 1977

Artista visual y educadora. Con estudios de posgrado en México y Barcelona. Su trabajo va y viene entre la fotografía documental y de celphone, el dibujo naif, el activismo, la educación informal, las zambullidas al internet, la jardinería nivel 00 y en ascenso, la observación de gatos y aves, y cada vez con más frecuencia y gozo el acompañamiento creativo entre mujeres.

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Top 5 de Adriana Raggi

Hysteria! Revista es un espacio de reflexión y libertad en el que me gusta estar tanto leyéndola, escribiendo para ella o buscándole lectores. Mis Top 5 comienzan con la Editorial #0 porque aún recuerdo el día que la leí con una gran curiosidad, cinco años después aquí está Hysteria y mis otros cuatro proyectos seleccionados cruzan espacios y tiempos a través de un grupo de personas que tienen mucho que decir sobre lo que somos en este mundo.
Editorial #0 “En el principio…”

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Lo que nadie me dijo de la disidencia sexual por Benjamín J. M. Martínez Castañeda

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Manifiesto Transchanga por Tadeo Cervantes*

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Nadie Aquí es Ilegal por INVASORIX

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El demonio de la obesidad por Erika Bulle

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Adriana Raggi. Doctora en Historia del arte por el IIE de la UNAM. Obtuvo la licenciatura en Artes Visuales en la ENAP (hoy FAD) de la UNAM en 1993. De 1995 a 1996 asistió como Estudiante Invitada a la Kunstakademie Düsseldorf, Alemania. En 2002 obtuvo el grado de Maestra en Historia del arte, IIE, UNAM. En el 2013 obtuvo doctorado en Historia del arte, IIE, UNAM. En 2013 cursó el Diplomado en Fotonarrativa y Nuevos Medios de World Press Photo y la Fundación Pedro Meyer.

Ha realizado las exposiciones individuales en 2014 Corporis sensus, Star, Cluj-Napoca, Rumania, en 2012-13 Inventarios, Casa del tiempo, UAM, 2008 Anatomía Segmentaria, Radio Educación, México, D.F., 2006 Todo lo visible y lo invisible, Instituto Mexicano de Psicoanálisis, a.c., México, D.F., en 2005 Subdivisiones, Galería Alva de la Canal, Jalapa, Veracruz, en 2004 Momento de inercia, Facultad de Ciencias, UNAM, México, D.F. y Fragmentaciones, Universidad Pedagógica Nacional, México, D.F., en 2003 Recent Works, en el Columbian/American Alliance’s Colombian Festival, ZUMIX, Boston, EUA., 2002 Rasgos humanos, Casa Jaime Sabines, Mexico, D.F., 2000 Analogías, pintura y grabado, Colegio de México, México, D.F. y Similares cotidianos, Museo Regional de Huajuapan, Huajuapan, Oaxaca, México y en 1999 Similares cotidianos, Casa de la Cultura de la UAEM, México, D.F.

Actualmente es profesora de tiempo completo de la FAD, UNAM. Además ha impartido clases en la Fundación Pedro Meyer y La Esmeralda, INBA. Es miembro del colectivo Las Disidentes,

Página web: adrianaraggi.net

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Top 3 de Francesca Gargallo

Nuestra amiga Francesca Gargallo nos comparte su Top 3 de Hysteria! y nos comenta:

«Por lo general me gustan los artículos que rompen con ciertos tópicos del eros que se atreven a mostrar sus ridiculeces y a liberarlos»

Tengo un top 3 en la cabeza:

Colectiva Gordas sin Chaqueta.

gordch

El #25 Mirando Nuestro Envejecer

Portada-#25-web

Y la galería de desnudos masculinos

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Francesca Gargallo es una escritora, feminista y docente italiana que ha desarrollado su trabajo principalmente en México y el resto de América Latina desde 1979. Ha publicado su obra franprincipalmente en español. Ella se define como historiadora de las ideas.

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Top 5 Emma Alvarez Brunel

Hysteria Revista es siempre un espacio de reflexión y crítica desde los feminismos y las disidencias sexuales, tan importante en nuestro contexto. ¡Celebro estos 5 años y espero que vengan muchísimos más!

Escoger un Top 5 es complicado, pues en cada número hay textos, videos e imágenes que hacen esta red artístico-política más grande y más nutrida.
Vomitando por la vulva”, Kani y Miros. https://hysteria.mx/vomitando-por-la-vulva/

vomitando
Lo que nadie me dijo de la disidencia sexual”, Benjamín Martínez – https://hysteria.mx/lo-que-nadie-me-dijo-de-la-disidencia-sexual/

benjamin11
De la crítica al pensamiento amoroso al abrazo múltiple de los afectos, y sí, entendiendo que a veces somos la brillante estrella de todxs lxs perdedores”, Diana Marina Neri https://hysteria.mx/de-la-critica-al-pensamiento-amoroso-al-abrazo-multiple-de-los-afectos-y-si-entendiendo-que-a-veces-somos-la-brillante-estrella-de-todxs-lxs-perdedores/
El cuerpo como espacio de disidencia”, Lucrecia Masson https://hysteria.mx/el-cuerpo-como-espacio-de-disidencia/
Pedagogía anal: de la construcción y la territorialización de la subjetividad homosexual en los baños”, Edward Bernardo Valencia Escobar https://hysteria.mx/pedagogia-anal-de-la-construccion-y-territorializacion-de-la-subjetividad-homosexual-en-los-banos/

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Emma Álvarez Brunel.

 Miembra de la Colectiva Manada de Jotas y el proyecto “Joterismo: feminismos jotos y analquismo”. Recientemente, co-coordinó el libro “Afectos y disidencias sexuales jota-cola-mariconas en Abya Yala”. Ha participado en otras colectivas, como: Semillero feminista, Bloque Rosa, Maricas antiespecistas.

Estudió la licenciatura en Derechos humanos y gestión de paz, en la Universidad del Claustro de Sor Juana, y ha tomado diversos seminarios y talleres sobre género y sexualidad.

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